Zozo, Sex Mex heeft alweer nieuwe muziek uitgebracht. Clark Gray, de boomlange loner en punker uit Texas, heeft al een heleboel songs uitgegeven en soms staan die gebundeld als lp’s op Spotify, maar opeens worden ze gewoon weggehaald en lijken er alleen maar losse singles te bestaan. Het is echt een weirde dude, die hele Clark Gray, maar hij maakt wel ontzettend aanstekelijke punknummertjes met een drumstel van twee keer niks en een keyboard dat je kan winnen bij het eendjes vissen op de lokale kermis. We trachten vrank en vrij al zijn composities eens te beschrijven en die schrijfsels zijn perfect onderling inwisselbaar omdat zijn sound op werkelijk élk lied hetzelfde klinkt. Let op, het is niet beledigend bedoeld, allesbehalve!
Maar nu hebben we ons toch even serieus verslikt in onze vorte oploskoffie toen we “Needles in the Camel’s Eye” oplegden. Sex Mex maakt veel meer een ‘echt’ nummer nu, een punknummer uiteraard, maar eentje waar best veel vlees aan hangt. Geen neurotisch synthlijntje van twee keer niks, geen ’taktaktaktak’ op zijn versleten drumkit, maar een heel strak punknummer in de traditie van de Engelsen uit de jaren zeventig zoals Buzzcocks, Sham 69 en The Undertones. Gray neemt een gitaar in de hand, what the f-word, en hij speelt er zelfs een fantastische solo op. De melodie is echt eentje uit de duizend en Sex Mex verbaast ons echt ongelooflijk. De mens heeft ons al een dikke twee jaar op het verkeerde been gezet en pakt nu uit met iets dat echt wel een heel knappe punksong is. Stevig, perfect mee te zingen en echt de uitstraling om eens met een voorhamer in het containerpark de rommel nog wat korter en kleiner te slaan. Yeah!
Nog even dit terzijde, maar best wel belangrijk. Gray heeft zich ook nog aan een cover gewaagd en dat is “N.G.R.I.(Bloodstain)” van King Gizzard & The Lizard Wizard. Nu ook uit dus en eerlijk, hij maakt er een tof punkschijfje van. Twee vliegen in een klap!
Beluister de singles van de week op onze Spotify.







Oorspronkelijk song van Brian Eno’s ‘Here come the warm jets’, 1974.